文|令狐伯光

最近，楊陽(yáng)導(dǎo)演，劉亦菲，陳曉主演的古裝劇《夢(mèng)華錄》火了，有多火就不用多講了。要說(shuō)這部劇能火，除了不錯(cuò)的故事劇情和反套路的橋段，還有個(gè)重要的原因肯定是這部古裝劇拍得太美了。

《夢(mèng)華錄》的美術(shù)構(gòu)圖很強(qiáng)，一點(diǎn)不比正午陽(yáng)光的古裝劇差，甚至在色彩調(diào)配方面強(qiáng)很多，就算不看什么故事劇情也是賞心悅目的。沒(méi)看過(guò)的建議看看，看看國(guó)產(chǎn)劇目前的水平除了劇本，其他都不差了。

最近一連播出三部國(guó)產(chǎn)古裝劇這個(gè)審美都很絕，分別是《風(fēng)起隴西》《說(shuō)英雄誰(shuí)是英雄》和《夢(mèng)華錄》，另外兩部《山河月明》《且試天下》審美上面就要差一些了。

這幾年，國(guó)產(chǎn)古裝劇可能在劇本和節(jié)奏上面還是有些爭(zhēng)議，但是像《夢(mèng)華錄》這樣的美術(shù)審美真的是越來(lái)越好了，這里就分析一下古裝劇審美絕了的導(dǎo)演排名吧。

從《花千骨》到《千古玦塵》，內(nèi)地導(dǎo)演為什么拍不好仙俠劇？

這些年國(guó)產(chǎn)古裝劇審美絕了前十排名的話，排在第十的是這幾年最出挑的幾部仙俠劇，分別是《花千骨》《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉燼如霜》《陳情令》。

這些仙俠劇審美和以前的仙俠劇相比是有差距的，最簡(jiǎn)單的一點(diǎn)，自從《花千骨》《三生三世》大獲成功后，國(guó)產(chǎn)仙俠劇的造型服化道就全是性冷淡純色浴袍系了，設(shè)計(jì)上面真的是流水線工業(yè)化的千篇一律。

去年的《千古玦塵》，未播的《沉香如屑》《玉骨遙》《蒼蘭訣》全是這一套。

不過(guò)，這幾部仙俠劇不上榜又不行，因?yàn)樗鼈兇_實(shí)對(duì)于新時(shí)代仙俠劇審美的影響巨大，甚至對(duì)于中國(guó)古裝文化輸出都是有較大貢獻(xiàn)的（韓國(guó)古裝劇明目張膽的抄過(guò)）。

《花千骨》大概是這種仙俠劇的起點(diǎn)，服化道審美上雖然已經(jīng)有性冷淡純色浴袍系的基礎(chǔ)，但大量設(shè)計(jì)還保留著之前《古劍奇譚》和更早港臺(tái)古裝劇五顏六色，稀奇古怪的造型設(shè)計(jì)。

《三生三世十里桃花》才是這種仙俠劇的集大成的作品，影響力也是最大的。這部劇剛開始時(shí)楊冪的很多套造型有扮嫩，加上設(shè)計(jì)師“張梳平”讓人頭皮一緊地吐槽，但到了后期還是把純色系設(shè)計(jì)做到巔峰。

這些加上電視劇獲得的成功，可以說(shuō)確定了這些年仙俠劇的審美風(fēng)潮。

如果說(shuō)《三生三世十里桃花》是在美術(shù)設(shè)計(jì)上的影響，那么2018年的《香蜜》就是在特效水平處理上面更增進(jìn)了一步，之前《三生三世》的特效還是差點(diǎn)，后來(lái)的仙俠劇基本上就按照這兩部劇的模式延伸而來(lái)。

可能有增加某些元素，比如隔壁的權(quán)謀劇朝堂風(fēng)格，但整體是沒(méi)突破的。

《陳情令》則是開啟類似審美風(fēng)格的耽改武俠劇的模式（服化道沒(méi)有那么浴袍系），后來(lái)的《某令》是同個(gè)思路。這類劇的美術(shù)風(fēng)格還算是自成一脈，同時(shí)對(duì)外的影響力也挺大，所以也入榜。

除此之外，類似古裝偶像劇就是李木戈，以及未播的《長(zhǎng)月燼明》可能在美術(shù)服化道上帶來(lái)一定的突破。

港臺(tái)導(dǎo)演拍攝的宮廷劇最出挑的《燕云臺(tái)》，對(duì)應(yīng)內(nèi)地導(dǎo)演的《大宋宮詞》，而《大宋宮詞》則是內(nèi)地歷史劇審美的下限，當(dāng)然無(wú)法入榜了。

如果排名《三生三世十里桃花》的林玉芬，《香蜜》的朱銳斌大概高點(diǎn)。但這些港臺(tái)偶像劇導(dǎo)演經(jīng)常聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，基本是抱團(tuán)存在的，所以都排在第10。

古裝劇審美絕了的10大導(dǎo)演，《慶余年》入不了榜，《鶴唳華亭》才第九

我認(rèn)為和李木戈審美絕了一檔的導(dǎo)演，那就是《天盛長(zhǎng)歌》的沈嚴(yán)，以及《鶴唳華亭》的楊文軍。這兩部劇就是用歷史正劇的審美和制作模式去拍古偶，明顯也受到了《瑯琊榜》成功帶來(lái)的影響。

另外還有一部是《慶余年》，但《慶余年》的制作水平只是一般。

這兩部古裝劇的制作很精良，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)美術(shù)風(fēng)格也和《瑯琊榜》明顯不同，甚至跟《瑯琊榜1》相比更精良一些，像《天盛長(zhǎng)歌》有電影質(zhì)感，《鶴唳華亭》的宋代美學(xué)也是一絕。

但這兩部古裝劇為什么排名要靠后些呢？倒不是它們審美不好。

我個(gè)人衡量一部作品通常是從影響力出發(fā)的，從這點(diǎn)上來(lái)看《天盛長(zhǎng)歌》《鶴唳華亭》就是雖然制作水平高，美術(shù)風(fēng)格獨(dú)樹一幟，但對(duì)于后來(lái)國(guó)產(chǎn)古裝劇的審美風(fēng)格影響力不足。

路陽(yáng)的《風(fēng)起隴西》一樣，制作非常精良，審美風(fēng)格自成一脈，甚至影視工業(yè)還有一定突破。但對(duì)未來(lái)國(guó)產(chǎn)古裝劇模式的影響則還要看，路陽(yáng)正在拍《天啟異聞錄》，如果美術(shù)風(fēng)格一樣，同時(shí)還獲得巨大成功。

那么兩部古裝劇合在一起的影響力肯定會(huì)更大，現(xiàn)在太早了還要觀察。

這一檔還有個(gè)巔峰級(jí)別的導(dǎo)演是《軍師聯(lián)盟》《覺(jué)醒年代》的張永新，我認(rèn)為導(dǎo)演審美、制作和藝術(shù)水平要超過(guò)上面三位導(dǎo)演一籌，他是有史詩(shī)浪漫主義電視劇大師的潛力的，當(dāng)然談到美術(shù)風(fēng)格的影響力的話還是有限吧。

這一檔四部劇導(dǎo)演的審美水平，除了張永新另外三位相差無(wú)幾（張永新將拍古裝劇《陽(yáng)明傳》，成功的話還會(huì)上升一檔）。這一檔要排名的話，除了張永新第六名，這個(gè)第九名、第八名、第七名大家可以發(fā)散思維。

ps：路陽(yáng)如果加上電影《繡春刀》《刺殺小說(shuō)家》更會(huì)強(qiáng)，但這個(gè)電視劇只有《風(fēng)起隴西》，也就差了一點(diǎn)。

古裝劇審美絕了的10大導(dǎo)演，李木戈第6，《夢(mèng)華錄》導(dǎo)演只排第3

既然上一檔是審美風(fēng)格自成一脈，但影響力不夠。這一檔不但審美風(fēng)格自成一脈，同時(shí)也有一定的影響力了。

同樣是古裝偶像劇導(dǎo)演的李木戈就要上榜，他的美術(shù)審美，鏡頭調(diào)度和美商確實(shí)遠(yuǎn)在之前的港臺(tái)偶像劇導(dǎo)演之上，他的《東宮》《司滕》《說(shuō)英雄誰(shuí)是英雄》三部偶像劇。

你看《三生三世》《香蜜》《山河令》等角色造型服化道和某些場(chǎng)面還會(huì)丑。

李木戈的古裝偶像劇不管是風(fēng)景、主角、配角、還是某一場(chǎng)戲在審美上幾乎是沒(méi)有短板的。唯一不好比較的是他現(xiàn)在拍的偶像劇沒(méi)有仙俠和奇幻，沒(méi)有涉及到大特效的地方，至于對(duì)于古裝劇審美風(fēng)格的影響。

我認(rèn)為李木戈的古裝偶像劇還是相對(duì)有限的，至少就我個(gè)人在近年來(lái)的古裝偶像劇中，沒(méi)有看到仙俠劇那樣大規(guī)模的模仿對(duì)吧，相反只有李木戈一個(gè)。

不過(guò)，李木戈排在上述內(nèi)地導(dǎo)演之上，這倒不是審美水平高了多少，而是他連續(xù)在拍古裝偶像劇，題材還很豐富，幾乎以一己之力在和于正和港臺(tái)導(dǎo)演古偶劇在扛，而且審美風(fēng)格這塊還扛住了。

下一個(gè)是《延禧攻略》《鬢邊不是海棠紅》的于正吧！

大家看看《延禧攻略》和《鬢邊不是海棠紅》成功過(guò)后，市場(chǎng)上大規(guī)模學(xué)習(xí)于正這種審美模式的古裝劇并不多，相反觀眾一眼看到某些古裝劇就會(huì)說(shuō)是于正的吧，這就證明影響力還是有限的。

（這兩年于正的劇這種模式還有點(diǎn)走火入魔了，需要再升級(jí)了）。

這一檔排第一的是誰(shuí)呢？答案是《將夜》《夢(mèng)華錄》的導(dǎo)演楊陽(yáng)。

有人會(huì)說(shuō)楊陽(yáng)的排名這么低的嗎？答案是她的古裝劇審美風(fēng)格的影響力也有限，《夢(mèng)華錄》制作水平和審美水平都很高，但畢竟在《知否》《清平樂(lè)》之后，很難說(shuō)有沒(méi)有受到正午陽(yáng)光兩部宋朝古裝劇美學(xué)的影響，畢竟人家拍得更早。

一如楊陽(yáng)導(dǎo)演的兩部《將夜》一樣，這部劇預(yù)告剛出來(lái)的時(shí)候，很多網(wǎng)友就說(shuō)是中配版《海上牧云記》，這部劇的美術(shù)服化道，新疆和全國(guó)各地電影級(jí)別實(shí)拍，甚至是美術(shù)，濾鏡和色彩處理等等確實(shí)有既視感。

《將夜》兩部曲更成功一些，《海上牧云記》就是撲街劇?！秾⒁埂繁緛?lái)對(duì)于頻繁撲街的國(guó)產(chǎn)男頻玄幻劇的審美風(fēng)格和生產(chǎn)模式有較大的影響力，但第二部因?yàn)楦鼡Q演員陣容，同時(shí)第三部夭折了，最終影響力也差了點(diǎn)。

我一直覺(jué)得最可惜的是《雪中悍刀行》為什么不是楊陽(yáng)拍的，如果是楊陽(yáng)導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)接手，武打設(shè)計(jì)肯定像《將夜》一樣過(guò)關(guān)，導(dǎo)演只要解決《將夜》更換演員陣容的問(wèn)題，以及節(jié)奏的問(wèn)題，再一季一季拍下去。

那么，楊陽(yáng)導(dǎo)演絕對(duì)是男頻玄幻古裝劇審美風(fēng)格、生產(chǎn)模式的扛把子，現(xiàn)在嘛——

這一檔導(dǎo)演排名的話，考慮到于正人品第五，李木戈第四，《將夜》《夢(mèng)華錄》的導(dǎo)演楊陽(yáng)第三。

古裝劇審美絕了的10大導(dǎo)演，正午陽(yáng)光和《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》誰(shuí)是第一

這個(gè)第一名和第二名也就呼之欲出了，那就是兩部《瑯琊榜》《知否》《清平樂(lè)》的正午陽(yáng)光，再到《九州海上牧云記》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的曹盾導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)。

這兩個(gè)團(tuán)隊(duì)對(duì)于這些年國(guó)產(chǎn)古裝劇的審美風(fēng)格、還有生產(chǎn)模式的影響力是唯二的。兩部《瑯琊榜》在當(dāng)時(shí)是改變古裝劇的生態(tài)的，后面古裝劇就生產(chǎn)模式多多少少受到影響，這部劇對(duì)于國(guó)外的輸出也很成功。

《知否》《清平樂(lè)》對(duì)于宋朝古裝劇美學(xué)也做到標(biāo)桿作用，其實(shí)就水平來(lái)講《夢(mèng)華錄》不輸《知否》，但誰(shuí)讓正午陽(yáng)光的古裝劇在前面，影響力確實(shí)要更大一些（當(dāng)然我覺(jué)得《清平樂(lè)》是宋朝美學(xué)的巔峰了）。

曹盾導(dǎo)演的古裝劇是學(xué)習(xí)英美劇的影視工業(yè)、濃墨重彩的美術(shù)、富麗堂皇的服化道、各種炫技式的長(zhǎng)鏡頭，甚至不輸英美劇的動(dòng)作設(shè)計(jì)，爆炸特效場(chǎng)面等等。他的《海上牧云記》影響力是有的，但電視劇本身不算成功。

《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》對(duì)于國(guó)產(chǎn)古裝劇的影響力相信不用多講。美術(shù)、構(gòu)圖、攝影、盔甲、建筑、服化道、特效、配樂(lè)、動(dòng)作設(shè)計(jì)等等。這部劇是2019年的，現(xiàn)在過(guò)去3年了，它的影視工業(yè)仍是國(guó)產(chǎn)古裝劇的天花板，影響力也是杠杠的。

最后，至于正午陽(yáng)光和曹盾誰(shuí)排在第一。我覺(jué)得就是審美風(fēng)格的影響力兩個(gè)團(tuán)隊(duì)差不多，不同方向罷了。至于排名就看你看不看重質(zhì)量，如果不看重質(zhì)量就差不多，看重質(zhì)量的話明顯曹盾輸給正午陽(yáng)光。

正午陽(yáng)光里大導(dǎo)演孔笙太強(qiáng)了，他排第一沒(méi)有任何的問(wèn)題。

至于張開宙的話，那不是和曹盾還有李木戈一樣審美強(qiáng)，但劇本和節(jié)奏一直不行么！